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作者检查庵野
春节期间,阅读的故事“喜剧作家”检查剩下的(包括工作是由1985年至1987年)。葡萄干蛋糕与深思熟虑,觉得应该祝贺的著名散文作家,由于他的手,没有绝对的毁灭了他早期的小说作品,让我们在1980年代小说创作的印象,并添加一个独特的风景;。
使这本书几乎成为“废纸”一章,到书柜的集合
关于标题。说第一个冠军。一般来说,这本书的故事标题,作者从收入的主要形式“随意”工作主题。一个好标题的小说,几乎是每个作者的第一个问题。孔子“还将名称“提醒的第一步小说创作也可以称为好词。
和故事书的标题更像是一个语气,内部链接,可能是能够在标题,它可能是一个基础,可能是主线,并可能松散如空气,包括作品的集合可能达到地极。“喜剧作家”,只是可能是一个好标题。特别是当我读五块,感觉比其他四个主题:“面子”两个”、“”、“夜”在墨西哥城,“世上的盐”、“喜剧作家头衔岩石“最。当然,这不但因为后者听起来响亮,而且因为它是投机的胚在这本书的基调。
这标题转移,读完后,有一个阅读期望和实际阅读反转之间的感觉,和所谓的期望和逆转阅读“张力”,与此同时。这里,闪回回来,说,当我第一次看到标题,然后有个声音在耳边响起:如果这本书是通过一个“悲伤”字,所以这本书几乎变成了一个。
因此,也似乎是真的
“故事”。对普通读者来说,阅读一本小说,小说或故事,虽然有些可能是“故事”?
所以,五个“喜剧作家”的作品,“故事”。
简单地说,“面子”两个“大约是在1980年代后期,姐妹选择完全不同的人生故事,沈妹妹玲玲由于曝光的“文化大革命”,他父亲的父亲自杀,母亲也死了这么多年后吞下他们的愤怒,所以受虐狂的保持破碎的家庭不是分裂;。而沈妹妹门格尔不顾一切地冲出了姐姐妈妈的情感勒索,遥远的美国。
”到“是关于主人公“我”在他父亲坐火车回家等待时间,如坐针毡的焦虑:“我”和冷战的妻子杨打电话,请访问她的岳父家,被拒绝,那么“我”和女友乔落犹豫了一下,最终离开了乔会围绕你。
结束是在火车站,“我”人群和他的妻子,两个人有一个父亲,但只有陷入了更深的混乱的“我”
“晚上”在墨西哥城是在八零年代,当住房比较紧张,一个离婚的夫妇也暂时住在一个单元的尴尬:前妻留下的男朋友,十年暂时和父亲生活在一起,一个晚上的女儿。
喜剧作家说的是已经想出一个喜剧作家绿树成荫的自己快乐的小悲伤的生活,情感,蔑视,隔膜的女儿,一个中年危机的儿子。。。。
为了解决他们的女儿和朋友佩文儿子的婚姻问题,导致了年轻夫妇举行婚礼,但是在他们结婚的那一天,绿树成荫的突然明白:匹配娶她的女儿和儿子佩文,原来是他从未意识到一个非常自私的,我希望如此,保持与佩文割舍不断的联系,在三十五年前的调情。。。
“世上的盐”,讲述了“我”遇到了一个女孩在海滩上和离散的故事。
如果从的角度选择故事点,五个故事,当然,每个人都有他的强项,但如果从个人偏好,作者首选”到“和“晚上”在墨西哥城,喜欢我的刀,笔,生命的真正问题抨击开放的,但没有一个血珠
逆转的“幸福”。
五个所谓的“故事”,实际上是传统意义上的所谓的”或“反向
“面子”“实际上是历史上姐妹分道扬镳的生活选择,并通过“我”的故事,是一个不像局外人;。
”揭示了人际关系就像硬币的两面”依赖”和“酷刑”——“我”杨的依赖,而后者在“我”愿意折磨,乔落在“我”是依赖于“我”的过程中折磨乔留给一些快乐;。“晚上”在墨西哥城似乎回避他,国王是隐式地残酷地展示了深刻的原因从身体到心灵,一对老夫妻离婚;。
喜剧作家在一天结束的时候执行人类隔膜:父亲和他的妻子,父亲和女儿,儿子,女儿和她的丈夫,儿子和儿媳。。。。小说接近尾声,当父亲,喜剧作家林荫与他的新工作,想要听他的妻子郑敏看来,但看到郑分钟专注于看电视,完全忘记了绿树成荫的作品;。
至于“世上的盐”,由一对男女的情感不能同步,表明真爱很难:“声音喊着海岸,海岸承诺”。。。。不管怎样,如果“习”是一个聚会,是红色的,是理解,是感觉热,是天堂,所以,上面的五个故事,然后是人的异化,是孤独的,被命运悲伤,喜剧作家绿树成荫,是写人性的“地狱”,或“人间地狱”。
关于“”。正如作者检查剩下的(完成了小说的笔名“上海周”):“小说是做实验”,这五个小说,分别不同的实验。“面子”都“叙述,通过冷静的视角”我”,因为“我”从头到尾没有和姐姐或妹妹在任何情感卷入,所以整个叙事是冷静,总是期待着“我”的读者,产生的数组是一个空。缓慢如散文叙事语言、节制和沉重的故事,激发了张力的形成。
“走”的妻子冷战英雄“我”因“父亲”的焦虑,城乡遇到了迎接他的父亲和他的妻子在火车站。英雄焦虑似乎结束,小说似乎回到了快乐,然而,由于听妻子称父亲为“爸爸”在“我”的虚伪是陷入困境,所以小说本身的故事似乎不那么重要,然后是由读者之前,这是怎么回事,有浓厚的兴趣的故事同时,拓展广阔的想象空间?几乎整个晚上在墨西哥城,歌词的话说,与近切描述和环境描述等特性外观,读者喜欢看梵高或和尚人物画,在昏暗的灯光下近距离观察英雄的移动和蔼可亲的形式,但它是足够接近听到呼吸,但有些模糊。
跟随作者描述刷,你可以看到的是表面,在表面之下的脉搏和移动,然而,是本质,需要跳出故事,把它作为“-”对头皮的理解
喜剧作家就像一出戏剧,小说,语言在内心独白、对话和场景之间的自由跳跃。在意识流的散文,从父亲,儿子,女儿,女婿,女儿嫂子的角度来看,即使是开放的意识流动,分别是诚实的无辜的,每一个字符,当意识和意识融合碰撞,然而,对彼此造成了不可弥补的损失。
我读原始页,我猜的喜剧作家弗吉尼亚·伍尔夫劳夫人和其他形式的叙事效果(甚至在写作中,作者提到了伍尔夫“马克”)。在我有限的阅读体验,这种程度的实验小说,不仅在上个世纪八十年代是非常罕见的,即使在今天,仍有磨去实验的锋芒。对于语言如诗“世上的盐”,最明显的图像,是英雄收集石头珠子,女孩的权利,但笑:“我不能搬回如此沉重的记忆”。
,结果,一块石头像记忆碎片被扔回惹恼了海里——这是对生命的爱,是生命的徒劳,浓缩的眼泪,似乎干盐晶体的生活”盐若失了味,怎能它再咸。”作者写道这里,几乎想摆脱小说形式,并达到意义。“我想念我的世纪”
在这本书的封面,作者引用了诗人玛丽娜,维塔”节“我想念我的世纪”。应该说,这是作者一种适用于自己
小说和现实之间的关系,时间(s),作家和作家的选择之间的关系,很可能是不同的
一些作家在记录自己的时代,选择接受,似乎有时间,离开了写作
一些作家,始终保持距离与时间约束关系,阅读他们的作品,在时代的影子像一个龙,然后碎片,和更多的,是一个人,人性,心脏。毫无疑问,核实后剩下的属于一种作家。当他谈到如何选择收入这本书作品所说:“。。。所以我一直远离时间工作。”。“我想念我的世纪”,这简单的概述,似乎包含远非容易从叹了口气,自嘲,有自我维持。(字/汉Xiaozheng)。读。禁忌:想象一个公共利益,迎合它。写“零”和海明威的“冰山理论”,在最后的分析是一种克制和冷静的叙事方式。我正在读福楼拜的《包法利夫人》,他克制启发了我很多。
艾玛西装砷死了,死的时候特别困难,花了很大空间。但当谈到包法利先生的死亡,我感到非常平坦和敏捷,倒在了地上,他就死了。这背后当然有福楼拜的态度。作者与人物之间的关系、干预并不平静,异化是更平静。鲁迅的狂人日记,写的特别温暖的态度,但九个月后,他写道“孔乙己”,使用泰米尔小伙计的角度来看,他已经与孔乙己的经历和命运,孔乙己来到酒馆时,店员在叙事中,“我”就是看到写下一点极其有限。当时,许多作家滥用全知叙事,鲁迅非常善于利用有限的叙述。福楼拜说作家像上帝一样写作,只是,不评价。
作家可以限制他们,达到的结果是更强大的比熙熙攘攘,有时更适合小说完成在沉默